?　　有沒有覺得新劇不斷上線，數(shù)量日漸增多，但很難找到一部能讓你從頭追至尾的作品？

　　尤其是當(dāng)下流行的年輕偶像劇，開局驚喜過程平庸結(jié)尾無奈的作品，幾乎占據(jù)一半以上的數(shù)量。

　　比如，七話曾在9月底安利過的一部網(wǎng)劇《外貌至上主義》。張大大演戲了，原本全身心拒絕的我，熬夜看了十二集

　　半個娛樂圈明星強(qiáng)力推薦，使這部網(wǎng)劇熱鬧開播，在新上線的作品中刷足存在感。即使主持人張大大出演讓不少觀眾望而卻步，七話還是忍不住做了“吃螃蟹”的觀眾，甚至在看完前12集后安利了一把。

　　推薦的理由很簡單，一人雙身的腦洞很有趣，劇中大多數(shù)角色的人設(shè)前期也都很討喜，作為一部除了張大大幾乎全是新面孔的作品，能做到這個程度委實(shí)驚喜。

　　根據(jù)劇情設(shè)定，張大大飾演的男主角拓文帥意外獲得一副新身體（樸所羅門飾演），他的靈魂只要一副身體中睡去，便會自動在另一副中醒來，一人雙身。很厲害的操作有木有？因?yàn)檫@一“外掛”的出現(xiàn)，原本自卑小胖子拓文帥的人生，發(fā)生了翻天覆地的變化。

　　外貌丑陋受歧視？新身體是萬人迷“設(shè)定”，輕松獲男神待遇。

　　被校霸欺負(fù)？不怕，新身體不僅顏值高還是個功夫高手，本能反應(yīng)就能解決問題。

　　學(xué)習(xí)太差？小意思，兩個身體的好處便是考場隨時切換身體看答案。

　　除此之外，他還收獲了友情、愛情，生活如開了金手指的爽文男主一樣多姿多彩。

　　當(dāng)然，故事的主線還是讓拓文帥通過新身體逐漸打開自己的內(nèi)心，從懦弱的性格中成長起來。這一內(nèi)核，針對于當(dāng)下校園霸凌、因外貌問題自卑的年輕觀眾來說，有著很不錯的鼓勵意義，在偶像劇中尋找一個明確又有意義的定位，相當(dāng)值得點(diǎn)贊。

　　然而，開局的驚喜，很快被接下來的無奈打破。崩壞的人設(shè)

　　《外貌至上主義》人設(shè)最鮮明的是男主拓文帥，他代表了因外貌受到欺凌而養(yǎng)成自卑懦弱性格的一類人，也是本劇核心的設(shè)定點(diǎn)。拓文帥的性格設(shè)定初期相對符合現(xiàn)實(shí)，但慢慢便出現(xiàn)一些矛盾點(diǎn)，時而強(qiáng)大時而懦弱。

　　強(qiáng)大時，他為被暴力的同學(xué)鳴不平，還成為社交小能手，吸引了瓦斯科、顧齊光等好友真心相待。甚至，他開導(dǎo)了因出身而一直封閉自己的顧齊光，間接治愈了對方。換一個優(yōu)秀的身體便改變自己的心態(tài)，原本并沒有什么問題，也在成長線之中。

　　只是回到丑陋身體后，拓文帥卻沒有明顯的成長改變，智商完全歸零，行為模式也沒有因帥氣身體得到的認(rèn)可而發(fā)生變化。甚至有時在進(jìn)入帥氣的身體后，也會經(jīng)常性智商掉鏈子，男主智商能否爆發(fā)完全看運(yùn)氣。

　　最直觀的槽點(diǎn)還是女主人設(shè)，在好兄弟劇情較多的劇中，女性角色想要被觀眾喜愛需要有魅力的性格設(shè)定，比如《陳情令》中的師姐?！锻饷仓辽现髁x》中女主陶巧出場時人設(shè)也相對不錯，雖然正義感過強(qiáng)卻也不失是一位獨(dú)立自強(qiáng)的個性女生。

　　然而，隨著劇情的發(fā)展，出場性格剛烈的陶巧逐漸向傻白甜靠近，智商與武力值全數(shù)下降。比如，她與男主一起追查壞人，在發(fā)現(xiàn)線索后卻獨(dú)自行動，即使當(dāng)時男主就坐在她不遠(yuǎn)處的位置，她也沒有留下一句信息。

　　雖然理解編劇如此設(shè)定是為了讓她被壞人擄走，給男主英雄救美的機(jī)會，但在設(shè)定被擄戲份時，適當(dāng)采用更符合女主人設(shè)的方式，才更合適不是嗎？

　　智商武力值歸零后，陶巧的觀念也更加無差別圣母化。出場她雖顯露一些圣母性格，對弱者十分維護(hù)，但總體來說還是正義討喜的。但當(dāng)她顯些被侵犯，男主冒著生命危險救她的過程中，精神極度恐懼的她卻在男主暴揍壞人時祈求男主“不要再打了”。

　　這句臺詞出現(xiàn)時，彈幕是里一片噓聲，面對一個高武力值的變態(tài)罪犯，不先打暈難道等著對方反擊么？而且，讓前一秒鐘險些被侵犯的受害者開口阻止男主“犯錯”，這個人設(shè)要不要重新理一理？粗糙的演技

　　除了人設(shè)外，演技也是明顯影響觀劇體驗(yàn)的元素。

　　劇中拓文帥的兩副身體，分別由張大大與樸所羅門演繹，兩個演員演的是同一個人。按照劇情邏輯，兩位演員的表演一定要有明顯共性的東西，呈現(xiàn)出的人物感覺要是一致的。但劇中同一個拓文帥，卻是兩種完全不同的風(fēng)格。

　　張大大的拓文帥從身體語言到微表情，都在彰顯著懦弱自卑，整個人很壓抑。樸所羅門的拓文帥有少年人的不自信，經(jīng)常出現(xiàn)委屈的小表情，但人物沒有壓抑感。兩個人的表演共性太少，甚至兩個面對面進(jìn)行靈魂切換時，說話的語調(diào)、微表情，都完全不同。

　　這樣的表演，獨(dú)立看起來都是成立的，合在一起卻是分裂的，前期因?yàn)樾迈r感尚可忽略，后面便越看越?jīng)]有真實(shí)感了。很明顯，導(dǎo)演與演員都沒有按著劇情邏輯嚴(yán)格地把控角色，造成明顯槽點(diǎn)。

　　與《外貌至上主義》設(shè)定類似的偶像劇《二分之一美少年》，劇中也是一人雙身，但兩位主角的表演明顯有關(guān)聯(lián)性。同樣的性格、同樣的行為習(xí)慣，能讓觀眾認(rèn)可兩個角色為同一個的設(shè)定，不會出戲。

　　

　　《三生三世十里桃花》中，楊冪“客串”過一場惡毒女配玄女的戲，相信觀眾還有印象。玄女一角在劇中是由祝緒丹出演，只有當(dāng)她頂著女主白淺的臉出現(xiàn)時才由楊冪“客串”，很短的一場戲，楊冪演出了玄女的神經(jīng)質(zhì)，還模仿了祝緒丹一模一樣的惡毒眼神。

　　一個相似的眼神，觀眾便知道，這是玄女。

　　但《外貌至上主義》中的張大大與樸所羅門，似乎沒有在角色塑造時達(dá)到統(tǒng)一，成為故事最大的BUG。

　　其實(shí)，《外貌至上主義》出現(xiàn)的人設(shè)崩壞、演技出戲問題，亦是國產(chǎn)劇最常見的兩個趕客元素。編劇忽略了人設(shè)的統(tǒng)一性，總是為了劇情發(fā)展讓角色做一些不符合原本人設(shè)的舉動或者為了引發(fā)沖突刻意制造極端人設(shè)，使人設(shè)爭議不斷出現(xiàn)作品質(zhì)感下滑。

　　而導(dǎo)演與演員，對于演技的追求亦不夠細(xì)膩，使偶像劇中演技辣眼睛演員頻繁出現(xiàn)，成熱議話題。這次《外貌至上主義》雖然沒有直觀辣眼睛的表演出現(xiàn)，卻忽略了核心演員表演的統(tǒng)一，亦讓演技拉了作品水平。

　　雖然已經(jīng)說過很多遍，但還是再啰嗦一次，導(dǎo)演和編劇們是時候放慢節(jié)奏，對質(zhì)的追求高一些，對量的追求小一些。大量影視作品扎堆上線，卻仍比不過別人零星幾部作品帶來的口碑與影響力強(qiáng)烈，又有什么積極意義呢？。。