電影《東方紅》的拍攝,對(duì)1964年的舞臺(tái)演出版本進(jìn)行了必要的刪減。把舞臺(tái)劇原有的8場(chǎng),只選取了序幕“東方紅”和前6場(chǎng)的“東方的曙光”、“星火燎原”、“萬水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蔣家王朝”、“中國(guó)人民站起來”,而后兩場(chǎng)的“祖國(guó)在前進(jìn)”和“世界在前進(jìn)”,則遵照毛澤東的意見,沒有收入到電影畫面中去。 在拍攝演出過程時(shí),大部分畫面采用多機(jī)位拍攝,而舞臺(tái)上的許多集體亮相和群眾演員的造型,則采用舞臺(tái)全景和臺(tái)下觀眾相互融合在一個(gè)畫面的廣角鏡頭,以顯示出舞臺(tái)演出的盛大規(guī)模,同時(shí),也是把周恩來所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“不要離開舞臺(tái)”的指示,很好地進(jìn)行了藝術(shù)化的處理,從而使整部電影畫面流動(dòng),情景交融,而不是機(jī)械式地一個(gè)機(jī)位固定拍攝。所以,拍攝完成的舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片,既絲毫沒有脫離舞臺(tái),又大膽創(chuàng)新,把舞臺(tái)演出和藝術(shù)紀(jì)錄完美地融合在一起,為今后同類樣式的電影拍攝,開辟了一條嶄新的...
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強(qiáng)烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導(dǎo)演,是會(huì)調(diào)教演員的,知道演員的優(yōu)勢(shì)在哪里。 《東方紅》像極了一道來自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著勾人的獨(dú)特風(fēng)情。坦白說,最初的確是沖著未知導(dǎo)演的名號(hào)看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開始就入了坑也是我怎么都沒料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來的中國(guó)大陸 “高分劇情片”。拿現(xiàn)實(shí)題材拍商業(yè)類型片,社會(huì)意義擺在那,群戲也處理得相當(dāng)不錯(cuò)。對(duì)我們國(guó)家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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