自《那夜的妻子》后已沒見這么絕望的小津。戰(zhàn)后作品中,只這一部發(fā)生在嚴(yán)寒的冬季,亦只這么一部,探往破碎家庭那缺去的一員。已出嫁的大女兒沒法與丈夫相處,回到父親的家尋找避難所;未出嫁的二女兒忽然懷了孩子,夜夜到夜店等候負(fù)心漢的出現(xiàn)。與父親下屬私奔多年的母親,突然闖進(jìn)兩女兒的生活,可二女兒打掉孩子后,再?zèng)]法承受殘酷的現(xiàn)實(shí)。戲劇化的故事在小津晚期作品中不多見,但低調(diào)的處理手法炮制了不少經(jīng)典場面。母親在辭別東京的列車上不斷探頭張望女兒一幕,幾乎預(yù)見老人晚境將至的凄涼?;磉_(dá)面對生命,是小津往后作品的出路。
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營造出強(qiáng)烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導(dǎo)演,是會(huì)調(diào)教演員的,知道演員的優(yōu)勢在哪里。 《東京暮色》像極了一道來自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著勾人的獨(dú)特風(fēng)情。坦白說,最初的確是沖著未知導(dǎo)演的名號看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開始就入了坑也是我怎么都沒料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語境下,是部時(shí)至今日終于拍出來的日本 “高分劇情片”。拿現(xiàn)實(shí)題材拍商業(yè)類型片,社會(huì)意義擺在那,群戲也處理得相當(dāng)不錯(cuò)。對我們國家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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2018-03-05 18:56:31
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